秋天是在什么时候降临的，似乎没有谁留意得到，直至花木的颜色逐渐淡去，树上暗黄的落叶在半空中缓缓飘荡……我们才意识到——秋天，真的来了！
秋，总是梦幻的——雨细密地落着，风夹杂着雨，雨跟随着风……雨轻轻地洗刷着大地的尘埃，风柔和地吹拂着飘零的落叶。到了黄昏时，雨和风都放轻了动作，太阳把它的余晖献给大地，于是，暗黄的落叶又在阳光的映照下焕发着勃勃生机，仿佛串起了一道五彩缤纷的彩虹。一切是那样的和谐而温馨！
秋，总是高雅的——风柔和地吹着，那暗黄的树叶就会挣脱束缚，在树叶“沙沙”的响声中翩跹飞舞，仿佛一只只美丽的蝴蝶。可这样的美丽又是这样的短暂，尤如昙花一现。还没有来得及仔细欣赏，便消失了。我惋惜这瞬间的美，它这样挣扎，就是为了摆脱束缚，但难道它不知道叶落终要归根吗？为了一瞬间，这样值吗？或许，这也是秋的精神吧——要想超越别人，取得非凡的成就，非得先吃非凡的苦不可。
秋，总是完美的——秋风吹拂着秋雨，秋雨伴随着秋风，一幅美丽的“秋图”便呈现在眼前。秋天的风，秋天的雨，秋天的叶。它们任何一样都不能独自显示出美丽。它们表达的，是一种整体的美，一种和谐的美——没有风，雨不会飞，叶不会舞；没有雨，风不会湿润，叶不会害羞；没有叶，风显得单调，雨显得乏味。
如果没有落叶，没有风，没有雨，我们凭什么知道秋天的存在？正如人，如果没有经历过苦难，没有用自己的肌肤触摸过岩壁的锋利和土地的粗砾，我们凭什么确知自己的存在？的确，人的天分是差不多的，要想超越别人，取得非凡的成就，恐怕非得先吃得非凡的苦不可。
秋，让我真正领略到了它的美丽。
因为“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，所以马致远的秋天是悲凉的；因为“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，所以李白的秋天是忧愁的；因为“采菊东篱下，悠然见南山”，所以陶渊明的秋天是怡然自得的。然而，现在因为生活，已有多少人忘记秋的美。
秋天很美，美在一份悲凉。
在梧桐夜雨中的晏殊是多么思念他那不知踪迹的爱人呀！他伴随着潇潇而下的秋雨一起呜咽，用最真挚的思念之情写下“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上潇潇雨”这样悲凉的诗句。晏殊的这份悲凉，不是正好与李清照的“梧桐更兼细雨，至黄昏，点点滴滴”不谋而合了吗？都是对自己爱人的思念呀！秋雨使他们的思念更加的悲凉，悲凉的是那样的美！秋天很美，美在一份忧愁
。弃官隐居生活的杜甫在自己的草堂中暂时安定了生活。但这种表面上的安逸，掩饰不住他的贫穷，更不能冲淡它那一贯的忧国忧民情怀。秋天来了，一场暴风雨袭击了他的茅屋，再一次把他从浪漫的隐居生活中敲醒，让他面对现实，让他忧思。对百姓的担忧使杜甫忧愁，他面对“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”时，秋风更使他加深了对百姓的忧愁，忧愁的是那样的美！秋天很美，美在一份怡然自得。在远方水天相接之处，茫茫渺渺，夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，飞的孤鹜，落的云霞，是那么的美。
王勃的一句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”把秋天写的那么美，同时也表达出了他的那份怡然自得的情感。秋色使王勃更加的怡然自得，怡然自得的是那样的美！秋雨，让我们悲凉；秋风，让我们忧愁；秋色，让我们怡然自得。
当漫天旋转的枯黄划出季节更替的轨迹，秋天愈发显出她的美丽，那是一份不需要任何东西来装饰的美丽。